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把好中国电影文学命脉

发布时间:2018/11/22 17:44:44

  从左到右依次为刘恒、何冀平、东西、叶弥

  在中国电影产业蓬勃发展的当下,如何学会用电影的语言讲故事,表达人们的立场?如何用文学的审美丰富影像,为中国电影注入文化血液?是中国电影急需解决的现实问题。在第27届中国金鸡百花电影节中国电影文学论坛上,多位学者、作家、编剧就如何讲好中国好故事,把好中国电影的文学命脉,关注中国电影持续发展的文学根本,进行了热烈的讨论。

  文学是电影的根基。重视文学就是关注中国电影的命脉,就是关注中国电影产业持续发展的根基。中国电影家协会电影文学创作委员会会长、本届金鸡百花电影节组委会委员张思涛指出,当前中国电影处于大发展的黄金期,国产电影的发展取得了巨大的成就,这是不容忽视的。但是,另一方面,中国电影的文学性,仍然是当前提高国产电影指南的关键之一,树无根不繁茂,水无源不长流,无论中国电影怎么发展,文学依然是中国电影发展的根本。

  中国文联电影艺术中心电影创作研究部主任张弛表示,现在大家都在探讨中国电影故事、中国电影剧本,为什么说要“讲好中国故事”而不是拍好中国电影画面、做好中国电影音乐等?因为故事是根基,而文学就是故事。现在有很多电影是没有根基的,如果不去重视根基,不管有多大的投资、多大的明星,最终出来一定不是好的作品。

  《菊豆》《秋菊打官司》《漂亮妈妈》《集结号》《金陵十三钗》《投名状》《新龙门客栈》《姐姐词典》《天上的恋人》《太阳照常升起》等电影是许多观众非常熟悉和喜爱的电影。此次它们的创作者和编剧也都出席了中国电影文学论坛,面对面共话“讲好中国故事”。

  作家刘恒的小说曾被改编为《菊豆》,他也是《秋菊打官司》《漂亮妈妈》《集结号》《金陵十三钗》等影片的编剧。在刘恒看来,所谓中国故事实际上就是中国人的故事,而中国人是形形色色的,讲故事的人也是形形色色的,所以中国故事的复杂性、丰富性是无限的。我们既要讲欢乐的故事,也要讲悲伤的故事;既要讲春天的故事,也要讲冬天的故事;既要讲白天的故事,也要讲黑夜的故事。

  刘恒认为,编剧是有职业化需求的,必须得对艺术特性有所了解,而且要遵循艺术的规律。他指出,现在一些年轻编剧,不认为写剧本是给自己写,而是给老板写、给导演写、给朋友写、给领导写。对此,他想提醒年轻编剧:“你用自己生命的一部分投入工作,最后它的质量其实就是你自己生命的质量。你必须把这个事当做你自己的事去做,不是随随便便敷衍挣钱就算了,这样是干不好的。”

  话剧《天下第一楼》、电影《投名状》《新龙门客栈》编剧何冀平在分享自己的创作经验时表示,“生活是创作最重要的源泉”不是一句空话。“我写《天下第一楼》时,有一年的时间去深入生活。无论如何,在我写的题材里,我要去找到真实的人或者真实的生活,这样才能得到最鲜活的东西。”同时,她也表示,故事是重要的,但是故事里面的精神更重要。电影虽然是以导演为中心的艺术创作方式,但是精神是编剧赋予的。

  作家东西的《没有语言的生活》《耳光响亮》分别被改编成电影《天上的恋人》《姐姐词典》。在谈到小说创作与影视创作的异同时,他认为编剧的写作对小说创作是有帮助的。一般作家在写作时,太不注意读者的想法,太不考虑读者了,而作为影视编剧,会把传统写作丢失的一些东西捡回来,比如注重逻辑性、情感性等。写小说可以任性,但是编剧不行。写小说可以为小众,但影视编剧要为大众。

  作家叶弥创作的《天鹅绒》被改编为电影《太阳照常升起》。谈起文学怎么通往电影之路,她表示,其实关于文学和电影很多地方是没有共识的,作家怎么和导演达成共识,坚持多少东西,丧失多少东西,都是需要面对的问题。电影受很大的资本影响,但是时代发展到今天,面临着许多精神上的困境。作家还有艺术家都应该担当起责任,去思考怎样抚慰人心,怎样提升这个时代的精神。

 
 
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